Cine e Historia: más allá de la narración

El Cine y la Historia han estado emparentados desde siempre. Dos son las razones de tan avenido matrimonio: su vocación historicista y su función testimonial. A este respecto, es innegable que todo filme es un subproducto de su tiempo, así como un medio de proyección del imaginario de la sociedad del momento. Asimismo, la necesidad de rescatar del pasado algunos de los episodios históricos más relevantes revela las interpretaciones que cada sociedad hace de la Historia. Presentamos, pues, un nuevo artículo: Cine e Historia: más allá de la narración.

Homenatge a les Brigades Internacionals

A modo de ejemplo, CineHistoria inaugura su propio canal de vídeos (por gentileza de Youtube) con dos cortometrajes sobre las jornadas que hoy se han inaugurado en el paraninfo de la facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Barcelona (U.B.) para rendir homenaje a las Brigadas Internacionales con motivo del 70º aniversario de su despedida. En ambos vídeos, aparece Magí Crusells, secretario del Centre d’Investigacions Film-Història de la U.B. dando por inaugurado el oportuno encuentro.

Las estrategias de la memoria en el cine disidente del franquismo

Muy a pesar de la incipiente disidencia que germinaba en las pantallas, los códigos cinematográficos del régimen franquista seguían dominando el imaginario colectivo de una sociedad que, tímidamente, se iba desembarazando del pasado, dispuesta a gobernarse a sí misma en aras del progreso económico y del aperturismo social. No obstante, los realizadores más contestarios no podían sustraerse a la imperiosa necesidad de burlar la férrea censura de las autoridades políticas del momento más que hablando su mismo lenguaje. Este fenómeno es el que la profesora Ana Llorente Villasevil define como “estrategias de la memoria en el cine disidente del franquismo“.

Nuevas perspectivas del cine post 11-S

No deja de sorprendernos la capacidad que posee el discurso cinematográfico para adaptarse a los tiempos, a pesar de las cortapisas que el sistema impone inducido por una consigna tácita, que da por hecho qué hay que hacer en todo momento y bajo qué criterio. Tal es el caso de la censura inmanente que planeó durante un tiempo entre los realizadores más consagrados, tanto de Estados Unidos como allende sus fronteras, tras el 11 de septiembre de 2001. Con todo, el rechazo colectivo que se anteponía al recuerdo de una tragedia que sacudió a todo Occidente, pronto acabó doblegándose al deseo de proyectar en la gran pantalla cuanto ocurriera en el Nueva York de principios del siglo XXI. El Dr. en Historia de la Universidad de La Rioja, Diego Iturriaga Barco, analiza el influjo cinematográfico de tamaño episodio histórico, y, durante el transcurso de su trabajo descifra algunas de las perspectivas del cine post 11-S.

Crisis de película

CineHistoria propone un nuevo recurso educativo dirigido a promover el análisis de las relaciones de causalidad por las que se rige la Historia que, no lo olvidemos, no entiende de fronteras. El ejercicio consiste en relacionar -mediante un menú desplegable- el episodio histórico o fenómeno social en el que se imbrica cada filme. Por el momento, el número de títulos asciende a treinta y cinco, aunque, huelga decir, que se podrían añadir muchos más en lo sucesivo. El orden es aleatorio, porque se pretende que sea el internauta el que establezca la periodización cronológica pertinente. Es toda una crisis de película.